《漫画京剧》

作者自序

“京剧”和“漫画”这两件事儿，是我一生的酷爱。

先说京剧这事儿。我出生在伪满时期的东北长春，记得四、五岁的时候，伊通河畔南关大桥边上新开了一家名叫“和顺舞台”的小剧场，这个小剧场离我家很近。一到晚上，剧场都会传出锣鼓敲敲打打和“嗷”“咿”“啊”各异的声音，好不热闹。出于好奇，有一天我偷偷溜进了剧场，戏台上红红绿绿的大花脸、闪闪发光的刀枪剑戟、晃来晃去的雉尾官帽……眼前的情景一下子就把我牢牢地吸引住了。从此，只要一听到小剧场里传出锣鼓点、胡琴声，我就根本管不住自己，一门心思就想看戏。

可那时家境着实窘困，买不起门票，我只能每天早早就“潜伏”在剧场里，遇到有人来查票，我就机智地躲进“茅楼”，与他们捉迷藏。其间，没少被他们像抓小鸡似地扔出来。即便这样，我仍然执著地坚持每晚必到。久而久之，剧场的老板、老板娘和伙计都认识我了，见我这小毛孩子如此执着，也就睁一只眼闭一只眼了。就这样慢慢地我和他们混熟了，有时还帮着小剧场打个杂什么的，我成了剧场里大家都熟悉的小戏迷。其实，那时我对京剧的剧情、流派、行当一无所知。再加上识字不多，只能凭记忆死记硬背那些大段的唱词，凭感觉学着哼哼各种唱腔。

也就是从那时起，伴随着看戏，我又迷上的画画这个事儿。每每看完戏回到家以后，戏里人物的形象在我的海里总也挥之不去。虽然我那时还弄不大清这些人物都谁是谁，可就是喜欢，想想都过瘾。出于对京剧的喜爱，也为了在家也能过过戏瘾，我就凭借脑子里的印象，把我看过的戏中人物统统画了一遍又一遍。记得那个时候家里的墙上地下，门里门外，到处都有我用粉笔画的戏中人。

我上学以后，对“戏”和“画”的痴迷更是有增无减。课上，老师在台上讲课，我在桌上画画，课本作业到处都是各种各样的小戏人。被老师发现后，罚站、打手板那时已经是家常便饭了。下学以后，哪怕是饿肚子我都会风雨无阻地往小剧场跑，有时马路上看见大人扎堆唱戏，更会去凑热闹唱上几口。这样的日子大概和我相伴十几年。

新中国诞生后，我参加了工作。这时有条件去大剧场了，也有机会看名家名角的演出了。通过看书听广播，知道了京剧剧情，了解了西皮、二黄、板式、辙口，懂得了生、旦、净、丑，我成了真正的戏迷。我的画笔从没有放下，技艺也大有精进。每当心血来潮时我就会画上几幅漫画投寄给报纸和刊物，从上世纪50年代开始一直到现在，五十多年过去了，我的不同时期的作品在《连环画报》、《漫画》等全国和省、市级刊物上都有发表。

可以说，没有京剧就没有我的漫画，没有京剧也就没有我的快乐生活。我现场看过马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、周信芳等大师的精彩表演，与许多艺术家如康万生、安平、倪茂才、裴咏杰等成为了挚友。一有时间，我就到茶馆、票房听戏、唱戏、评戏。一旦有名家与票友联袂演出，我也粉墨登场，一亮戏嗓。最难忘的是2003年11月在CCTV-11《过把瘾》吉林行京剧专场，我演唱了袁派唱段《长坂坡》，为自己留下了宝贵的画面。

我今年已经七十有八。自从退休以后，除了看戏唱戏，我又花了很大的精力，把自己多年来创作的漫画进行了整理，很多还进行了重新创作。在这二十多年里，我整理和重新创作了上千幅包括包公、诸葛亮、岳飞、关羽、李逵等人物在京剧舞台上的漫画形象。我还有幸得到了不少京剧名家为我的漫画的亲笔签名，他们有袁世海、梅葆玖、尚长荣、谭元寿、杜近芳、李世济、*、孙毓敏等等。特别有幸的是，著名漫画大师李滨声先生亲笔为我题写“漫画京剧”书名，这一切都在我的《漫画京剧》中有所呈现，给这本画册平添了光彩。

我那已经仙逝的老伴何毅珍生前一直有个夙愿，希望我把多年对艺术的追求和热爱的成果得以展示。我的长子佳琦为作品的正式出版倾力相助；我的次子佳琳一直为我创作提供生活服务。经济日报出版社总编辑殷强先生对我的“京剧漫画”非常欣赏，他用心从我上千幅作品中精选100幅周密策划了《漫画京剧》，还邀请了同为戏迷的出版社副社长梁曦先生为漫画配上了文字。到此，故人可告慰，我心亦知足了。

我作为一名京剧和漫画的爱好者，能用《漫画京剧》展示真善美、揭露假丑恶，能用《漫画京剧》促进国粹艺术的普及与传承，乐哉！善哉！

张纯保

2015年元月

《京剧漫画》是由吉林京剧名票张纯保先生创作的漫画集，收录了张先生三十多年来的100幅漫画作品。张纯保先生酷爱京剧这一国粹艺术，唱念做打都有研究，擅长表演花脸戏。票戏之余，张先生把自己擅长漫画的爱好与京剧进行了非常自然而又绝妙的结合，他将京剧的故事用漫画的形式表现出来。京剧来到漫画中，漫画回到京剧里，他同时赋予了这两种艺术新的生命。由于他对京剧艺术涉猎较深较广，漫画技艺精湛，这使得他笔下的京剧故事、京剧人物生动鲜活，漫画有趣而诙谐。

中国戏剧家协会主席尚长荣先生为本书作序。